会以为是另一部美式青春性喜剧这一类电影剧情都会惊人地相似比如妈妈撞见儿子在床上打飞机或者男孩子们都会撒谎说自己不再是处男似乎永远都有一个会因为自己是处男而难为情的男孩子又永远都有一个公主病很厉害的女孩子皤然悔悟后两个桥段被拿掉的美式喜剧是残缺的所以作为一种正统(先驱)而得到保留但本片并不是“性喜剧”无关乎性反而“性”在电影中不再是一种启蒙、一种噱头而是一种众所共知的知识体系电影的核心是某种道德、某种批判性反思反思的是体系内的认知鸿沟、阶层分化、偏见、刻板印象、歧视、校园暴力打屁股是微观社会的看不见的部份心灵世界的某种扭曲、某种自相矛盾、某种对矛盾的笨拙的纾解方案像是侯麦所擅长的道德议题与欧容《write as 震动器》小剧场的拍摄方式的结合最后推导出多元却可以和谐共存的结论
杨德昌的说明文嘛之前对说教一直免疫的我突然很喜欢这部全篇说教的杨德昌就好比莎翁的人物脱口而出的名言警句所有的论点论据都恰到好处一语中的而非泛滥的虚张声势和故作矫情20分钟后多线的展开乱中有序刚好使我入戏野心勃勃容量很大作为一个电影导演承担起引领观众发现生活和社会真相的责任并非自我麻痹和歌颂在全中国只有杨德昌做到了(其他少数导演只不过是针对个别社会问题提出批判但只有杨德昌发现整个社会其实就是个骗局)《write as 震动器》中的作家大概是杨导理想主义的化身吧抛却金钱(票房)用余生呐喊他走的太快连影子都不留给后世捉摸可是可是中国的绮梦何时醒 2022.3.19时隔368日二刷;